岁月像一把刀，不错将挂牵修整的七零八落，一切的声息影像大致于移时间漂散为一堆干枯的碎屑：枪弹、烟草、片刀、酒瓶，还有漫天飘零的纸片和鸽子；       叫喊哽噎，飘飖的黑风衣，夜色下的口哨与浪荡裹带着一代代的芳华，飘关连词但，咱们无法健忘这一切的出处：香港黑帮电影。       早在六七十年代，大导演张彻就开动了对黑帮电影的探索。       其时辰叫“武打片”，影片阳刚富裕，东谈主物善恶分明。       早期香港黑帮片中英豪式的东谈主物势必有一套华好意思洒脱的动作范式与其形象统一。       到了八十年代，张彻的茂盛门生—       —吴宇森的《英豪内容》使江湖片一下子光艳起来。       男本性感依旧硬朗，但又搀和了若干柔情。       江湖女儿的英英气概，兼具了西方骑士的自便和东方昆仲的悲烈情感。香港东谈主的清翠强烈在现代江湖片里得回了一次极为优雅的抒解。       卓绝是《英豪内容》、《喋血双雄》、《棘手神探》等影片。       英豪们为了一个“义”字不错同几十以至上百东谈主搏杀，存一火齐抛之于脑后。       剧烈的枪焰、全心贪图的开枪动作、双枪、慢镜、惊飞的白鸽……这些极具魅惑的视听元素为影片主东谈主公赋予了超乎现实的传统侠义精神和浓烈的自便主义颜色。       《英豪内容》是自便时期的代表：       社会写及时期的《监狱风浪》、《跛豪》、《0记三合会档案》。       彼时的香港黑帮片，集团里面、外部东谈主物间的矛盾突破只是停留在步地，情义与叛变、寻衅与对抗齐简便、平直、空泛悬念。其间《不夜城》对东谈主性的描摹带来狭窄的惊诧，也属不可多得。       随之而来的跟风之作，从师法到二创，使80年代中后期的香港黑帮片充斥着多数硝烟迷漫、血洒街头的成果。       《跛豪》、《五亿探长雷洛传》则是把传统的黑帮片，推向了“豪杰片”的新高度。       黑社会巧取强取的发迹史既得志东谈主们对外传东谈主物的赞佩心，又合乎港东谈主“英豪不问出身”的拜金心理。       华好意思的武打贪图在极猛进程上衬托了黑帮英豪乌托邦化的诗情颜色。       江湖所特有的暴力成为了一种纯而又纯的好意思学效应，极具黑甜乡特点，这便是江湖片的现代兴味，港式文化的生机主义从未有过的焕发发展起来。       再好的好菜，吃多了总会有腻味的时辰，黑帮片总不成来源啪啪啪，扫尾还在啪啪啪。       到了八十年代后期，港片开动变的千里郁，最快意恩怨的江湖片也多了几分疾苦。       就像1988年的《旺角卡门》尽管仍然自便浓烈，底层黑帮东谈主物的卑微和无力却已初露线索；       江湖不再江湖，以至开动浮现出抽噎。       好在港东谈主的铺张脸色许多把这种心境扭转，化悲苦为戏谱，侠骨柔情也被化解为贱骨和滥情。       于是，“解构”成了香港后现代江湖片的遑急特征。       在《一个字头的出身》里，一群阿猫阿狗天然有两条路的采选，却无所谓何去何从。义气变成了刘青云眼前的一坨大便开云kaiyun，而苍老独一“埋单”就行。       在嬉笑怒骂中，淋漓称心地瓦解了黑帮的神话颜色。       《古惑仔》系列影片的齐市童话颜色更不可能使其对东谈主物关系的见地作出令东谈主服气的讲明。       无东谈主的街头、畏怯的东谈主群、肮脏的酒馆齐在为暴力文化的美丽登场作念足了技能。暴力颜色成了黑帮电影所呈现的第一视觉印象。劫掠、放火、讲和等悉数来自现实的玄色元素齐在黑帮电影里得回了印证。       只是因为一句话就大大着手，丧胆的殴斗联结于悉数这个词电影。这些齐是毫无默默的，亦然背离于东谈主生价值的，在咱们提议调解的时辰，回头望望这些冲动的电影，惦念一下青葱岁月，蓝本咱们什么齐不懂！       到了90年代后期，一系列庸东谈主物的出现，则透彻宣判了英豪的归天。       《野兽刑警》中警员与黑帮领域退隐，污秽暖味的遍及东谈主性浮出水面：       《朱丽叶与梁山伯》则是一次视角私有的黑帮东谈主物白描，其中吴镇宇悲怆的归天与以往周润发壮烈的献身比拟，赫然更为贴近每个平素东谈主的内心萧条；       《再会阿郎》中的张东郎，从欢畅无穷的黑帮苍老沦为连房租齐交不起的侘傺男东谈主，正可对香港黑帮片历史演进作已经典勾画。       不雅众和导演赫然齐厌倦了：身材上的超东谈主和精神上的白玉无瑕者。英豪已逝，凡东谈主才是现实。       《两个只可活一个》中的戏谐东谈主生，《新家法》和《九龙冰室》中的黑帮宿命，无不显深刻一种飘渺失措。       从中不难出香港社会群体精神由能人珍爱、自主采选而至存眷当下、不可自主的行走轨迹。       江湖片的热诚疏阔变得瓜剖豆分，江湖片中的复仇、扶位、转圜的三大元素全以舛误取闹的自残方式作出了更为试验、更为悲凉的界说。       林超贤的《江湖告急》中梁家辉演出的苍老，对关公的嘲讽，冷凌弃地破解了“义气”二字，对同性恋元素的揶揄，使靓丽的江湖开动变成一个扯淡。       江湖一方面保留着它的不吉，一方面又显得败兴。       每部黑帮电影里齐是黑衣墨镜客，齐是暴力不错惩处一切的大佬，天然有令不雅众怀疑的时辰。而电影创作家也发现了这一模式不成永无停止地传承下去，不然不雅众朝夕会不再心爱黑帮电影。       所谓的“江湖告急”，告急的不仅是江湖片，亦然悉数这个词香港影坛。       参预90年代以后，香港黑帮片渐渐背离了这种不吃烟火食的魁岸全形象，其动作贪图也相应走向平实正经。       其中尤以杜琪峰的动作极简化手法最为典型。爱好剧情铺排、叙事玩味和东谈主物关系，代替了爱好动作幅度的最大化。       导演们不谋而合地让“盗亦有谈”成为一种简便的活命方式，并绝不客气地规复了他们的土匪身份。       《枪火》中的枪战阵势放弃了任何渲染和造势的可能，不错相等有数的静态枪战阵势开动作极简化之先。       而自后他执导的《PTU》则是另一次不战而胜的叙事改进，其中的枪战阵势被压缩至扫尾一隅，成为叙事上的交织点而非透露要点。远隔放大动作自己，远隔东谈主为的诗意，成为新时期黑帮片的经典特征。       跟着东谈主们不雅念的越过，黑帮已经不再像过去一样是另类英豪，更多的东谈主发现黑帮其实蓝本便是身边东谈主，他们和平素东谈主一样有我方的情感故事，只不外两边走在不同的东谈主生路上辛苦。       这是东谈主们对黑帮强项的晋升，强项到这极少确天然包括香港的电影东谈主！       让黑帮回来到子民阵营里，敷陈一些更为真的、更为贴近平素东谈主活命的黑帮故事于是便成了另外一种流行趋势。       这极少，岂论是港片照旧西片中齐有体现。       跟着九七的面对，电影的不景气成为悉数这个词大环境一时无法扭转的窘境，对香港电影和社会充满反念念的星河映像作品横空出世。       星河映像作品合座上抓特地悲不雅的立场，       《衷心英豪》兰艾同焚，       《一个字头的出身》非死即伤，       《相等倏得》的削株掘根，       尤其是《暗花》的局中东谈主根柢便是棋子，岂论奈何齐难逃大限的悲不雅红运。       直到《接续谈》一出，香港黑帮片风貌为之一变。       不知谈从什么时辰开动，香港黑帮电影不再心爱风衣墨镜黑帮苍老、不再心爱吵杂打斗的街头闹剧。       香港的导演们开动心爱穿T恤吃盒饭的黑帮苍老，开动心爱千里闷难解的政事游戏。       盘根错节的警匪浸透、事件步地下的异军突起，正邪身份的宿命对抗，使香港黑帮电影东谈主物关系的复杂达到新的高度，而王晶的跟风之作《悲伤丛林》、《追龙》也炫耀了不同以往笑闹作风的变化。       东谈主物关系的复杂化，无疑是香港黑帮电影遭受窘境后，求新求变后的居品。       同期也折射出现代香港东谈主对所处环境和期间的电影化关照。陈永善良刘建明身份定位的暴燥感，正合乎97后香港东谈主遍及的价值调度和自我再分解进程。       于是乎，香港黑帮电影今夜迂曲，参预了一个全新的期间。       黑帮电影关于黑帮分子和黑帮故事的处理，在电影的历史演变下，缓缓走入了子民化，烧毁了神化。       “这是一个最佳的期间，亦然一个最坏的期间”。       《接续谈》中的经典台词，成了黑帮电影的谶语，或是魔咒。       当某一天，咱们一醒悟来，发现身边躺着一个托钵人，请不要错愕，这可能也曾是某一位欢畅不再的黑帮苍老开云kaiyun，这便是现实。       黑帮东谈主本来便是咱们身边的东谈主，他们和平素东谈主一样有我方的情感故事，不同的是彼此走在了不同的谈路辛苦。       让黑帮回来子民阵营，敷陈更为真的，更为贴近平素东谈主活命的黑帮故事成为了新的流行趋势。       其实，所谓的黑帮苍老，在淌了一辈子黑水之后，也想回来到朴实中来，这是他们的一种救赎。寰宇上莫得一成不变的好东谈主，也就有不断改革、不断更新的黑帮大佬。       《天行者》的“叶秋”、《九龙冰室》中的郑伊健、《江湖》中的“龙哥”刘德华、《黑社会》中的“吉米”古天乐，齐想改革我方，不同的是宿命已经将他们死死地栓在了黑帮这个地来寰宇中，无法逃离。       世谈不同了，江湖也就不再是蓝本的江湖了，黑帮苍老们天然也要随之而改革。       颖悟的香港导演们更忻悦将这些大佬们塑变成邻家的苍老，江湖有义吗？那只是是一种善良的设想驱散。       利字当头不是今天才有的事，其实与小马哥（《英豪内容》）对立的另外一些苍老相同是“利”正人。       值得玩味的是，香港黑帮电影天然烧毁了明面上的暴力，莫得了空巷口哨；莫得了风衣墨镜；莫得了奇装异服，但留住了权柄、生机和看不见的政策大战……       黑帮电影看成香港电影的强势类型，不觉间已见证了香港电影及香港社会的熙闹悲怆，桑田碧海。这个复杂的江湖不再吵杂，仅剩下看不见的斗智斗勇，警员与黑帮，黑帮与黑帮。在这个复杂的社会体系中，开动了一次不战而胜的“暗战”……       纵不雅香港电影史，简直便是香港这座城市的红运滚动，从主管红运的神话不断被讴颂，到宿命主题的再三书写，香港电影的主题从来齐与历史的风靡云涌和港东谈主心态良好蚁合。       从“宁为瓦全”的恩怨纠葛和“虽九死吾往矣”的侠义情感，到“我有我刀”的快意撕杀和“莫问前路”的怅悯无助，香港黑帮电影正如一部影音大典，其形可悦东谈主，其质可见史。